Acordes modales. Modal Chords

Vamos a inaugurar una nueva serie dedicada esta vez a la cons­trucción de acordes modales.

Pero, ¿a qué llamamos ‘Acorde Modal’? ¿Cuál es la diferencia con cualquier otro tipo de acorde?

Vayamos por partes. En primer lugar son acor­des que conllevan el ‘color’ del modo al que representan, por lo que deberán contener la nota/s característica/s del modo correspon­diente. Son, además, acordes ‘no funcionales’ puesto que no suelen estar ubicados dentro de una estructura cadencial (por ejemplo un acor­de II-7 con función de subdominante no nece­sita contener en su estructura información del modo sobre el que se construye puesto que es otro su cometido) de manera que la forma de conducirlos difiere del movimiento típico de la armonía funcional.

He de admitir que hay una cierta complejidad en estos conceptos pero la experiencia auditiva es la que muchas veces nos facilita la com­prensión de todo este entramado, en aparien­cia, tan teórico.

Otro detalle importante es que el acorde debe­rá estar siempre en estado fundamental o, al menos, que otro instrumento toque la funda­mental. Esto es debido a la fragilidad del so­nido puesto que de lo que aquí se trata es de obtener un ’color modal’ inconfundible.A la hora de construirlos hay que tener en consideración las notas que darán al modo su cualidad y respetar un cierto orden de priori­dad. Aquí entran en función muchos conceptos como son el equilibrio, la serie armónica, etc. y sería muy extensa la explicación y excesiva para lo que realmente necesitamos ahora.

Respecto al cifrado de los mismos yo soy par­tidario de hacerlo con el nombre del modo, por ejemplo, G Lydian, F Phrygian, etc. aunque este tipo de cifrado necesita de un gran conoci­miento armónico por parte del guitarrista. No obstante también se puede utilizar el cifrado estándar como G Maj7 (#11), F7sus4 (b9) aun­que la equivalencia desde el punto de vista es­tructural pueda no ser la misma.

Cabe destacar que algunas de estas posicio­nes son un poco excesivas para la guitarra y, qué duda cabe, impracticables a tiempo real muchas de las veces así que no desesperéis si os cuesta la digitación… ya saldrá; no obs­tante la sonoridad que se obtiene es muy in­teresante y sofisticada.

Así pues veréis que he comenzado con la cons­trucción de acordes modales diatónicos a la esca­la mayor con un par de ejemplos de cada modo.

En el próximo artículo veremos ejemplos de la utilización de este tipo de acordes por lo que no dejéis de practicarlos puesto que tenemos mucho trabajo.

Y, como siempre, ¡a disfrutar!

 

Daniel Flors